何乃磊：水墨丹青里的沂蒙精神

　　呈現(xiàn)在我面前的，是大尺幅的“沂蒙系列”工筆作品。畫面構(gòu)圖飽滿，安靜蒼遠(yuǎn)，和諧安詳。那金黃飽滿的玉米、粗礪熱烈的石榴、斑駁殘破的石墻、蒼老寂寞的石磨、誠懇隱忍的白羊、沉靜安然的老木門、木門上斑駁褪色的對聯(lián)，溫暖慈祥的陽光籠罩著這一切。如此熟悉的鄉(xiāng)村事物，如此熟悉的生活場景，讓人感動，讓人思鄉(xiāng)。畫的作者是何乃磊。

　　一

　　何乃磊，1952年生于一個偏遠(yuǎn)小山村莒縣小店鎮(zhèn)前葛杭村，自幼就顯示出了繪畫天賦。

　　那時候，山村崎嶇的小路上，河邊輕柔的沙灘里，人們經(jīng)常會看到一個身材瘦小的“放羊娃”，趴在地上用小石子或小枝條貪婪地寫寫畫畫。那個瘦小的“放羊娃”，就是少年何乃磊。

　　何乃磊8歲多就走上了自學(xué)美術(shù)之路，從別人那里借來連環(huán)畫和《芥子園畫譜》，整日埋頭臨摹，不下百遍，繪畫技巧無師自通。10歲多的時候，何乃磊已經(jīng)夾著一支毛筆、揣著硯臺墨盒，走街串巷為鄉(xiāng)親們畫畫了。第二年春天，他竟然通過自己畫畫得來的錢把家里的草房子修繕一新。對一個10歲大的孩子而言，無疑這是一件大事。這給了何乃磊莫大的鼓舞。

　　由于家庭貧寒，買不起畫材。何乃磊獨出心裁，將村子里的紅土、槐樹葉、鍋底灰分別加工成簡單的“顏料”。買不起紙，他就用樹枝在泥土上畫，在沙灘上畫，在煙火熏黑的墻壁上畫。他也曾進山挖草藥賣錢換取筆墨紙硯。那么艱苦的條件，何乃磊依然樂此不疲。

　　有一年初夏，何乃磊放學(xué)后到地里送糞，恰巧碰上一場大雨，為了保護隨身攜帶的速寫本，他急忙脫下上衣把本子包起塞進破草帽里，光著膀子拼命地往家奔，結(jié)果被淋了個落湯雞不說，還患了一場感冒。

　　為求名師指教，15歲那年，他步行160里，去臨沂拜著名畫家皮之先先生為師。一路上，他走一陣，跑一陣，餓了啃幾口干糧，渴了喝兩口路邊水溝里的水。當(dāng)他找到皮老師的家已是晚上十一點鐘了。他坐在凳子上，腳上磨起的水泡一個個象手指肚那樣大，渾身酸疼得散了架似的。皮老師被他不畏艱難、癡心求學(xué)的意志深深感動了，心疼而不無深情地說：“努力吧，日后你定會有所成的。”

　　少小時的艱苦努力，使這個山里娃很快在美術(shù)界嶄露頭角。18歲便成為臨沂地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作組中最年輕的創(chuàng)作骨干。

　　上世紀(jì)80年代初，他的《春天來了》被文化部選送日本展出，畫作以獨特細(xì)膩的技法，描繪了改革開放后沂蒙山區(qū)一派生機勃勃、春意盎然的景像。此畫走出國門，何乃磊聲名鵲起。

　　二

　　君子藏器，待時而動。未賦與悟性之外，成功要看勤奮。隨著對藝術(shù)的探求和對藝術(shù)史的認(rèn)知，何乃磊下定決心要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國畫，要走吳昌碩、齊白石、徐悲鴻的“大師之路”，上“自然”大學(xué)。在得到了單應(yīng)桂、皮之先、許麟廬等書畫名家指教，在師法前人的基礎(chǔ)上，他尤重師法自然，足跡踏遍沂蒙的山山水水，寫生的身影遍布大江南北。他時刻關(guān)注著社會的發(fā)展變化和人民的生活，無論到什么地方，無論走親訪友還是開會旅行，他總是隨身帶著速寫本和鉛筆，隨時隨地將觸動他的風(fēng)物人情畫在自己的速寫本上，回家之后再整理成資料備用。長期的寫生，讓他積累了大量農(nóng)村題材的素描，拓寬了眼界，提高了修養(yǎng)。

　　古今成大事者，亦必有堅忍不拔之志。何乃磊將其作為自己的座右銘。他尤愛鐵骨丹心的梅花，迎風(fēng)傲雪、鍥而不舍。他說，畫家須有“拼命三郎”的精神，要敢于下苦功。

　　“要知道，真正畫出沂蒙魂并非易事，如果沒有讓你的心靈真正貼近沂蒙，傾聽沂蒙的心跳，你就不可能真正畫出傳達(dá)出那慈愛悠悠的沂蒙魂?！边@是何乃磊的心聲。

　　無論臨摹多少名家的作品，何乃磊最投入最激動的時候，就是為自己的沂蒙家鄉(xiāng)寫照。四十年前，還是在鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站的時候，他就沒黑沒白地在狹小簡陋的小會議室里畫畫，畫到雞叫三遍是常有的事，很多時候他都因畫畫投入而忘記了吃飯。對此，畫家孔維克嘗言：“人說孔維克是拼命三郎，我說何乃磊比我還拼命！”

　　無大苦大難，無破釜沉舟的志向，畫就難以畫出厚重，難以畫出生命的執(zhí)著、熱烈、奔放和昂揚。數(shù)十年苦心孤詣，何乃磊終于形成了自己獨特的繪畫語言，成功表現(xiàn)出沂蒙山水的風(fēng)土人情真精神、真氣象。

　　工筆和寫意是中國畫的雙翼，畫好任何一種都絕非易事。何乃磊工寫雙修。他的工筆畫細(xì)膩空靈中見蒼茫深遠(yuǎn)，筆墨清新，格調(diào)典雅，意味悠長。他的潑墨大寫意，恣肆快意，生機勃發(fā)。他用自己的畫筆，飽含著激情描繪沂蒙山水，展現(xiàn)甜美的農(nóng)家生活，同時表達(dá)了對艱苦歲月的緬懷和紀(jì)念。真正畫出了沂蒙風(fēng)物的生命，畫出了寬廣、博大、慈悲的沂蒙魂。

　　對于有志者，艱難坎坷是人生的財富。何乃磊關(guān)注自己的內(nèi)心甚于關(guān)注筆墨。他說他看到的永遠(yuǎn)是藍(lán)藍(lán)的天、明媚的陽光、蓬勃的春天、茂盛的大樹、潔白的小羊。

　　三

　　蒙山高，沂水長。一曲沂蒙山小調(diào)，唱遍祖國大江南北。何乃磊生于沂蒙，長于沂蒙，與沂蒙山水結(jié)下了不解之緣?；蛘哒f，它本身就是著蒙山沂水的一部分，所以他能感知到沂蒙的心音。

　　2010年4月3日，何乃磊“沂蒙風(fēng)情”國畫作品展，在中國美術(shù)館這中國最高藝術(shù)殿堂隆重開幕。畫展持續(xù)10天時間，百余幅國畫精品一把抓住了觀者的心，在他畫前流連忘返。一位身經(jīng)百戰(zhàn)的老將軍觀看了他的畫后情不自禁地掉下了眼淚。即便是在是嚴(yán)酷艱難的革命戰(zhàn)爭年代，也沒有讓這些鐵骨錚錚的英雄落淚、喊疼，但如今，目睹何乃磊的畫，那畫上的一切都讓他回憶起那嚴(yán)酷歲月中的溫暖，那硝煙中的人情，那噴香的小米粥，那沂蒙紅嫂帶著體溫的乳汁。那是多么令人動情的歲月！何乃磊的畫感動了每一位參觀者。

　　同年，何乃磊創(chuàng)立了沂蒙畫派。沂蒙畫派是一個有著深厚歷史文化、革命文化、現(xiàn)代文化土壤，有著獨特的地域特征、深厚的群眾基礎(chǔ)、鮮明的藝術(shù)追求，經(jīng)過多年沉淀醞釀自然而然形成的畫派，它憑借寫實的筆調(diào)、樸素細(xì)膩的藝術(shù)語言、敦厚質(zhì)樸寧靜的生活意境、濃郁厚重的鄉(xiāng)土文化氣息以及崇高的價值追求內(nèi)涵等一系列藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)特征，一開始就在全國站穩(wěn)了腳跟。作為沂蒙畫派的創(chuàng)立者、引領(lǐng)者、組織者，何乃磊和他的同道們一起，將沂蒙畫派作為一件深情的禮物，奉獻給當(dāng)代美術(shù)，畫派從一誕生，就引起了全國美術(shù)界的高度關(guān)注。

　　2014年10月26日，沂蒙畫派晉京展在中國歷史博物館舉行。展覽當(dāng)日，數(shù)以千計的全國眾多名家親臨展覽現(xiàn)場觀展，對沂蒙畫派給予了高度評價。此次展覽為十月的北京吹進了一股強勁的沂蒙風(fēng)。

　　2015年10月，全國知名畫派邀請展在重慶舉行，此時沂蒙畫派已躋身“當(dāng)代中國十大畫派”。全國畫派聯(lián)誼會主席、著名畫家劉文西觀看了展覽作品，與何乃磊推心置腹地交流和探討藝術(shù)，對沂蒙畫派給予了很高的評價。他說：“沂蒙老區(qū)是革命的搖籃，那紅嫂的事跡至今感染著人們。沂蒙人民的小推車推出了淮海戰(zhàn)役的勝利，推出了新中國。沂蒙決非單純地域意義上的蒙山沂水，而是一種精神，沂蒙精神就是灑向人間都是愛的奉獻精神，是鍥而不舍的進取精神。”奉獻所及，何處不是沂蒙？沂蒙精神在今天依然有著強大的感染力和號召力。

　　2018年4月22日，“日出先照·沂蒙精神———沂蒙畫派作品展”在延安革命紀(jì)念館開展。展出的100多幅作品，便是其繪畫實力的一次展現(xiàn)。當(dāng)?shù)禺嫾?、觀眾和延安魯迅藝術(shù)學(xué)院的師生紛至沓來。中國當(dāng)代畫派聯(lián)誼會主席劉文西先生致電祝賀：“希望沂蒙畫派的畫家們，繼承中國革命精神，傳承紅色基因，弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，繼續(xù)努力創(chuàng)作出更多更好的作品回報社會、回報人民?！边@次展出是延安精神和沂蒙精神的一次有機交融，傳遞著來自于共同理想、共同追求的美學(xué)信念，進而表達(dá)出新時代的美學(xué)精神。

　　2018年10月21日，“日出先照·沂蒙精神———沂蒙畫派作品展”在井岡山革命博物館開幕。這次展覽引起了更加熱烈的反響，不僅是沂蒙畫派傳承中國民族精神的一次紅色之旅，更是一次沂蒙精神和井岡山精神的交流升華。通過展覽，搭建起一座日照對外文化交流的新橋梁，打開一扇讓中國、讓世界了解日照的新窗口，共同見證一個蓬勃發(fā)展、多姿多彩的日照。

　　沂蒙精神，沂蒙畫派，沂蒙美學(xué)。安詳和諧的沂蒙山水，抓住了沂蒙之子何乃磊的生命感受，用他的畫筆傳達(dá)出有情有義的山水風(fēng)物。那濃濃的鄉(xiāng)情、深深地敬意、切切的熱愛，一一充斥在畫中?！耙拭上盗小弊髌?，是在非常淡泊寧靜的心情下畫出來的，沉靜的氣氛與眾不同。儼然畫出來的沂蒙小調(diào)。每看一次，都多一分感動：石墻、碾子、草垛、玉米、石榴、南瓜、手推車、牛、羊等題材都是沂蒙山的慣常事物，經(jīng)他描摹，更加深化了沂蒙山的那份恬靜、那份深情。畫出鄉(xiāng)土的“土”很容易，畫出鄉(xiāng)土的“雅”卻很難。沂蒙畫派給美術(shù)界帶來了清新質(zhì)樸的鄉(xiāng)土風(fēng)，讓我們看見了中國畫新的“可能”。書法家、評論家李一說：“在當(dāng)前這么多畫家的情況下，畫派這么多，他在沂蒙能殺出一條血路，找到自己的表現(xiàn)，真是個聰明人?？少F的是，他的作品畫得是常見的鄉(xiāng)土題材，但處理不俗，格調(diào)是雅的。很俗的題材和雅的追求，這兩者做到了很好的統(tǒng)一。”

　　四十年如一日鐘情于繪事，何乃磊的藝術(shù)日益成熟，他已經(jīng)成為沂蒙區(qū)域內(nèi)的美術(shù)界領(lǐng)袖，許多青年美術(shù)工作者負(fù)笈求教于他。對每一個上門求教的學(xué)生，何乃磊都傾囊相授。他還經(jīng)常帶著學(xué)生們深入沂蒙山寫生。現(xiàn)在，作為何乃磊的親傳弟子，很多人已經(jīng)成為全國青年畫家的翹楚，成長為沂蒙畫派的中堅力量。 

　　四

　　何乃磊少時家貧，最艱難的時候，曾經(jīng)討過飯。當(dāng)?shù)赜芯淅显捊小耙埖牟淮虬l(fā)要飯的”，但即便是在此窘?jīng)r中，何乃磊的母親還是樂善好施，總是竭盡所能地幫助乞討者。家庭的善行對何乃磊的價值觀形成了巨大影響。他的善良天性出于家傳。面對大地，心懷悲憫之心，少年時代的何乃磊就立志要用自己的畫筆為蒙山沂水而歌唱。他說：“畫家應(yīng)有感恩之心”。一個畫家若無感恩之心、愛人之心、奉獻之心，那他的畫就不能真正從心坎上打動人。人無情，畫必定生硬，流于皮相，無血無肉，何談生命力？

　　多年來，何乃磊始終堅持從人民中來到人民中去，將自己的藝術(shù)服務(wù)于人民，把“奉獻愛心，回報社會”作為自己的人生方式，熱心公益事業(yè)，注重書畫藝術(shù)普及。他多次慷慨解囊，捐款捐畫，扶危濟困，回報社會。先后多次捐贈希望工程及失親困難兒童，帶著彩電和畫作看望沂蒙紅嫂，捐助資金數(shù)十萬元，義務(wù)捐獻國畫作品近百幅。他以一顆赤誠火熱的心撲在文化事業(yè)的傳播和普及上。足跡踏遍了莒縣的每一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，輔導(dǎo)書畫展，為農(nóng)民朋友作字畫。為培養(yǎng)農(nóng)民書畫骨干，他多次下鄉(xiāng)鎮(zhèn)輔導(dǎo)講課，培訓(xùn)書畫藝術(shù)人才近千人。何乃磊經(jīng)常深入山區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)調(diào)查摸底，聯(lián)絡(luò)民間書畫愛好者3100余人，組織成立農(nóng)畫協(xié)會30余個，發(fā)展會員3000余人，先后舉辦160余期學(xué)習(xí)班，培訓(xùn)書畫人才7600余人次，培養(yǎng)人才2000余人。為農(nóng)民做畫3600余幅，組織書畫賑災(zāi)和希望工作捐畫2700余幅，還向沂蒙新紅嫂捐贈彩電和書畫作品。早在1998年，何乃磊就被山東省委宣傳部評為全省文化下鄉(xiāng)先進個人。

　　何乃磊在文化下鄉(xiāng)中付出了艱辛的勞動，同時也收獲了很多。一方面，帶出了一批熱衷在廣闊的農(nóng)村天地傳播文化藝術(shù)的隊伍，使事業(yè)后繼有人。另一方面，他也從下鄉(xiāng)的一線生活中吸取了豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，創(chuàng)作出一大批藝術(shù)風(fēng)格獨特、藝術(shù)水準(zhǔn)較高的作品。

　　甘于奉獻，正是沂蒙精神的結(jié)晶。何乃磊最是見不得人間疾苦。在何乃磊年復(fù)一年日復(fù)一日的創(chuàng)作中，這種精神成為了“沂蒙畫派“的性格，浸潤到每一幅作品中去。國學(xué)大師、書畫家啟功先生看到何乃磊的作品，動情地說：此畫叫人想家，何乃磊的沂蒙風(fēng)情系列畫，像一曲動聽的沂蒙小調(diào)，叫人回味無窮。國畫大家許麟廬先生稱其國畫作品：“獨樹一幟，自成一家”。有此褒譽，何乃磊更覺使命重大。

　　每次到紅嫂家里去，何乃磊總不忘帶上一幅最新的作品，請紅嫂品評。在何乃磊的內(nèi)心深處，紅嫂是沂蒙精神的象征，紅嫂是最有資格品評自己作品的人。（日照報業(yè)全媒體記者 沈鳳國）